蒋卫东　　1989年结业于北京大学考古系，曾任浙江省良渚博物院院长，现为我国文物学会玉器专业委员会理事、中华玉文化中心专家委员、浙江省文物鉴定委员会委员。　　唐代玉器激烈的日子化、世俗化气味，不只表现为呈现了诸多以实用为意图、以装修为干流的玉器新器型，并且在纹饰方面，尽管传统的龙凤等神异动物形象得以连续，新式的飞天、摩羯等释教体裁开端盛行，但居于干流的，无论是伎乐纹中深目高鼻卷发的胡人、仍是花卉纹、花鸟纹、狮兽纹等，都是挑选人们实际日子中耳熟能详的现象。　　玉器上碾琢写实或幻想的人与动物形象，历史悠久，能够追溯到五千多年前的新石器时代晚期，但碾琢花卉或花草等植物纹饰，时刻却较晚。汉代，尽管在盒、卮等玉容器上呈现了“柿蒂纹”，单个玉器的纹饰细部，呈现了细线描写的相似花草的纹样，但这些纹饰均是跑龙套的小角色，并且并不写实，致使有人并不认同是植物纹样。花卉和花草等植物纹样，真实成为玉器上的主题纹样，是晚到唐代的事。　　唐代玉器上写实风格的花卉或花草，常与鸳鸯、鸾凤等相伴，形成了我国工艺美术中共同的花鸟体裁，影响长远。此类花鸟体裁纹样，在唐代，尽管见于各种不同造型的玉器，但仍以玉梳背、玉簪花等扁薄片形玉器上所见最多。玉梳背是嵌装在有机质梳子背部握手处的玉饰，西安唐墓中出土的一件，双面碾琢翱翔的鸿雁和活动的云朵；浙江临安水邱氏墓出土的玉梳背，双面纹饰略有不同，一面是三朵开放的荷花两边，一对鸳鸯相对而立，另一面则是一对摩羯立于三朵含苞待放的莲苞旁。　　玉簪花是唐代新呈现的装修类玉器，与金银簪杆结合后用作头饰。西安唐兴庆宫遗址出土六枚玉簪花。兴庆宫原是唐玄宗李隆基做太子时的藩邸，后来又成为他听政的宫署。这儿发现的玉簪花，应是后宫佳丽们的用品，表现的是盛唐时期皇家玉作的水平。这六枚玉簪花，均以唐代共同的减地隐起加细线碾刻的技法，密密匝匝地琢出海棠石榴纹、海棠凤鸟纹与海棠鸳鸯纹。花鸟匹配的生动形象，恰是实际国际中物象的真实写照，经由唐代玉工的意匠生辉，不只带来了不同往昔的吉庆与喜感，并且也昭示着一个照顾现世日子的新时代的到来。