孙行之　　与安思远相识15年的佳士得高档副总裁罗拉于上一年出书了榜首本卢芹斋的列传《卢芹斋传》。该书先于法国出书，后又在我国香港出书繁体中文版。据《ARTnews》报导，创造此书过程中，罗拉耗时七年络绎往来于卢芹斋曾寓居的巴黎、纽约和浙江湖州，追寻其终身头绪。一起，身为拍卖从业人士，她也在工作中很多触摸卢芹斋经手的文物。由此，才得以积累满足材料，书写了20世纪我国最大古玩商的终身。　　1949年前，自卢芹斋手中流入海外的文物不计其数，他得到其时国民党大佬张静江的支撑，在北京、上海、巴黎和纽约形成了一个进货、推行和出售的链条。在美国和法国，简直一切藏有我国艺术品的重要博物馆都与卢芹斋有联络，他一度引领着西方人对我国青铜器、雕塑、陶俑、玉器的赏识潮流。而在我国，因其很多卖出古玩，在很长时期内都被称作“卖国贼”。　　从某种程度上说，卢芹斋与安思远远隔半世纪，却形成了一种风趣的对照：很多艺术品经我国人卢芹斋之手流入海外，美国人安思远相同从我国大陆与香港买走很多艺术品，仅仅其间有一部分在他的后半生又借由他之手回到了我国。在罗拉看来，这两位古玩商的相似之处在于：他们都相同重视艺术教育，也都是“档次的缔造者”(taste maker)。　　榜首财经日报：安思远怎么影响了美国保藏者对我国艺术品的审美潮流？　　罗拉：他协助西方人赏识前期艺术，玉器、银器等等，将我国明清家具也带到了西方，让人们可以赏识明清家具。还有我国现代绘画，比方傅抱石、齐白石和石鲁这些人，之前，西方人都是没有听说过的。　　日报：他详细经过哪些方法做到了这一点？　　罗拉：他和艺术品日子在一起，他在公寓傍边展现并促进艺术品的生意和生意。我觉得，他总可以将重要的藏品举荐给最好的组织、放入最好的展览，这是他最为重要的推行方法。　　日报：在器物方面，他赏识我国古代的玉器、瓷器；但在绘画上，他所力推的画家却不是集中于近现代。你以为，他这样的做法是单纯出于审美眼光仍是商业考虑？　　罗拉：每一个时期的艺术品都会对他构成招引。他挑选现代绘画是因为他特别可以赏识这一时期画作的美。比方张大千、傅抱石等等。他曾将400件重要的现代画家的画作带到美国大都会博物馆，促进了大都会博物馆将之作为永久性保藏。而这也是大都会榜首次保藏近现代绘画著作。这400多件画作中包括了一大批我国重要近现代画家，我说的这几位仅仅其间最为闻名的。关于海外对这些画家的承受度上，安思远起到了重要的效果。　　日报：你深有研讨的卢芹斋与安思远相同是运营我国古玩的重要商人，你对他们的异同点有何点评？　　罗拉：他们分属不同的国家，但却相同勤勉、博学，又有着敏锐的眼光，他们也都十分走运，可以有时机看到最好的艺术品，而且抓住时机买下。他们对我国文化都很有研讨，也有将我国文物输入海外的激烈希望。所以，他们总可以将最好的东西带到最好的保藏组织，让它们可以流传下去。在运营上，他们对周围的人进行艺术教育，影响人们的需求，这是他们最为重要的手法。