由北京、上海、浙江等多地玉雕大师联手，选用翡翠这种被誉为“硬玉之王”的资料，雕刻康熙《耕织图》，在我国玉雕界是前无古人的构思之举。 46幅康熙《耕织图》，是清康熙时代内廷画师焦秉贞奉康熙帝之命，在南宋楼俦《耕织图》的基础上，从头制作的精粹之作。其《耕图》和《织图》各23幅，将古代耕织的每一道工序绘现得栩栩如生，翰墨纤毫之处尽现耕织人物之生动神态。“衣帛当思织女之寒，食粟当念农民之苦”，当年康熙帝制画并题诗，喻有“用以示后代庶民，俾知粟食为艰，授衣匪易”之理，可以说，这便是大型翡翠屏风康熙《耕织图》面世的现实意义。 许多玉雕界人士以为，如此恢宏又纤细的画作，用翡翠这种硬玉雕刻有选材、用色、雕功等许多的难度。2006年上海百年老字号珠玉汇市的掌门人张铁军三下缅甸，精挑细选1058公斤翡翠质料，剖取绿、白、紫三色种头细腻水头鲜灵的上佳翡翠，制成了直径41厘米厚3厘米的12个屏风圆片，处理了雕刻《耕织图》质料的来历；北京李博生的构思设计不愧为“我国特级玉雕大师”的神来之笔，46幅故宫收藏康熙御制国宝《耕织图》，竟被天衣无缝地浓缩在12个翡翠屏风的圆片之中，《耕织图》的屏风下方选用稀有的全墨色的翡翠资料，制作成12块长方形开片，将康熙帝亲笔手书的46首《耕织图》赞美诗，笔画无误地镌刻其上。翡翠《耕织图》及康熙手书诗文镶嵌在用6吨紫檀木精雕细琢而成的宽468厘米、高232厘米的2扇大型屏风上，显得既精深大气又华贵雍容。 由我国闻名玉雕师张建平、吴玉书主刀的《耕织图》，选用立体浮雕的办法，在玉雕中奇妙地运用了紫翠、绿翠和白翠三种天然的翡翠基色，来体现《耕织图》内涵的意境，如《耕图》中的浸种，农民一家趁“溪头夜雨足”，在晨曦中，将一篮筐一篮筐的稻种抱入柴屋前的溪水中，“筠篮浸成碧，嘉谷抽新萌”，绿色成了潺潺的溪水和新萌谷芽的主基调；又如，农民耕田，耖地，耙土，在水田里扬鞭驱牛，一畦畦绿色的水田“绿野暗春晓”；还有布秧、拔秧、插秧，一片绿色“渺渺翠毯齐”，农民们新秧“投掷不断手”，新插的绿秧整整齐齐，“左右无乱行”。 将46幅康熙《耕织图》合成为12幅玉雕画面，要求翡翠屏风的硬玉雕刻有必要是精密之作。玉雕师们费时8899个工时，以巧夺天工般的刀法，将“农民之苦、蚕妇之寒”以及“田间农舍，老叟妇幼”的日子体现得入细入微酣畅淋漓。现在，这一国宝级的著作作为“国家大师艺术珍品”正在上海豫园的珠玉汇市持续展出，并将作为正在制作的上海艺博园翡翠玉器博物馆的典藏著作，供人们欣赏。 缪立义 来历：新民晚报