老话说：石之美者皆为玉。古人诚不欺我。虽然从宝玉石专业上来讲，宝石和玉石是两个不同的概念，但一块顽石，究竟是集天地灵气于一身的璞玉，还是普普通通一块石头，笼统上来讲，只有一个判断标准，那就是美。

美，从古至今，一直是稀缺之物。作为不可再生资源的翡翠，更是“恃靓行凶”的典范。

很多翠友应该都知道，作为宝石级翡翠主产区，或者说几乎是唯一产区的缅甸，近些年一直是战争不断。当我敲下这些文字的时候，战争依然在继续。

翡翠矿比我们想象的开采时间要短，但是经过这么些年的爆发式开采之后，虽然新的矿区不停被发掘，但高品质的翡翠产量却是严重缩水。自2003年之后，翡翠价格一路高歌猛进，内比都公盘标王价格屡创新高。

虽说美玉无价，但作为商品流通的翡翠，终究是要用价格来体现其价值的。所以经常会有想要下手又不知道该如何入手的翠友问我：到底该怎么去衡量一块翡翠的价格呢？

忙时我会答：看眼缘。一句诚实的废话罢了。

今日得闲，咱们就从最基础的说起，看一看翡翠的价值体系到底由谁来定。

钻石的4C标准，几乎已经深入人心，简单来说：重量、颜色、净度和切工，这套标准其实适用于所有的珠宝玉石。简单来说，4C标准说的就是两个方面：钻石本身的质量+切工的质量。

套用过来，翡翠的价值也同样来源于两个方面：翡翠材质本身的价值以及加工工艺的价值。

翡翠本身的质量大致包括尺寸(厚度)、重量、大小、颜色、净度、瑕疵等多个方面。

大小决定了玉石本身可承载的雕刻题材、器型等等。在同等品质的前提下，越大的料子本身会有越多的可能性，价格自然也就水涨船高。而且料子越大，稀缺度就越高，这也注定了它的价值必然不菲。

颜色方面，虽说翡翠以翠为尊，但在资源日趋匮乏，且审美日趋开放、自由的背景下，所有好看的颜色都可能价值不菲。2010年47届内比都公盘的标王就是一件6公斤左右的玻璃种椿色料，当时以接近2亿的价格成交，相当于每公斤3300万人民币。

所以说，好看的颜色都贵，不够贵说明它还不够美。

至于净度，因为翡翠是集合体矿物，净度所说的就是翡翠的种水了。很多小伙伴对翡翠的种水如数家珍：什么冰波、龙石、芙蓉、高冰等等，甚至有很多我没听过的类型和名字。这些没有绝对的对错，因为种水本身就是一种类比，你觉得像，那它就是这个种水。

而我们传统的种水分级其实是提供一个范围的参考。这是一个连续性的范围，比如说冰种范围内，糯化冰在这里接近下限，而高冰接近于上限，靠近玻璃种，以此类推。

糯冰质地的对牌《龙凤》

玻璃种作品《蝶》

关于种水，曾有翠友向我提问：种水里的这个“种”和“水”是一回事吗？

嗯，很会问问题，而且问到了种水的本质上。

首先，翡翠是多矿物集合体。作为集合体，它的品质好坏主要取决于两个方面：一是组成翡翠的各种矿物单晶体本身的品质；二是不同晶体之间的关系如何。

第一点很好理解，类比钻石4C标准里的净度，我们希望一块翡翠无杂质、无瑕疵、无明显的生长痕迹等。

而晶体之间的关系要怎么理解呢？

这就好比一个大家族，家里大大小小的家族成员若干，如果这些成员之间关系亲密，则家族团结有序；如果成员之间各自疏远，则家族一盘散沙。翡翠就是这样一个复杂的大家族。

简单举个例子，我们经常说的B货和C货，就是利用了晶体之间的间隙。正是因为晶体颗粒之间松散有缝隙，才会给酸、树脂填充物这些外来客有空间去大展拳脚。当然，B货C货在这里就不做详细讨论了，毕竟我们希望拥有的珍宝都是大自然的杰作，而不是经过人为改造的物体。

而我们平时说的“种老”“种嫩”，本质上就是在说集合体的这一特征。种老的翡翠结构紧致、颗粒细小、肉质细腻。表现在抛光面上就是光泽会更强一些，呈现出油脂光泽、玻璃光泽或强玻璃光泽；表现在雕刻上则是硬度偏高。种嫩的翡翠特质就与之相反。灯光下观察，种老的翡翠内部一片丝滑，仿佛一匹绢纱延展开来，如水般流畅，几乎看不到明显的结构和颗粒；而种嫩的翡翠，其光泽的连续性较弱，更多表现为蜡状光泽，雕刻中因颗粒略松散，会容易有崩口等现象。

总体说来，种老的翡翠无论密度、 硬度、还是韧性，各方面都要比种嫩的翡翠略胜一筹。说得文艺一点，在岁月的变迁中，种老的翡翠承受了更多，就如一位成熟的职场女性，相比不谙世事的少女，她有着一种更加沉稳优雅的气质。

种老的翡翠

种嫩的翡翠

我们说的“水”，其实就是一定强度的光所能穿透的距离，它主要取决于单晶体的净度。当然，结构上的致密度越高，也会更有利于光的穿透。

我们再讲讲平时经常提及的“三分水”概念。通常情况下，如果光能穿透1cm的料子，我们就称该料子有三分水。一般挂件的正常厚度都在6mm左右，能够让光完全穿透的挂件，则称其有两分水。在这里，水的概念就是把翡翠的透光性数字化了，更方便大家去直观地表达和认知。这里需要划个重点：所有不考虑厚度的种水表达都是不够严谨、不够客观的。

此外，值得注意的是，我们在一些老场口的顶层石中经常会看到一些料子，外皮位置颗粒很粗，肉眼可见的单晶体特别剔透，这种料子称之为水晶位。有水晶位的料子，一般水都很长，原因是单晶体颗粒粗大，本身已经透光很强。所以有的时候，水长并不一定代表种老。但种老的料子，水一般都不会太短。大家可以认真思考下这是为什么。

以上是关于翡翠本身品质的一些简单探讨。接下来我们说一说工艺。

素面工艺作品《葫芦》

雕刻工艺作品《净瓶观音》

工艺本身的价值，表面上取决于雕刻师傅单位时间的价值与所耗的工时，即一件作品从璞玉伊始到成品展现，所花费的工时越长，工艺就越贵。但事实真的如此吗？

有聪明的小伙伴可能要举手提问了：那这样说来，手镯、戒面等素面工艺的价值是不是就比较低了？

其实不然。就跟越大颗粒的钻石原石切割费用越高是同样的道理，这里涉及一个很专业的问题：怎么切才能价值最大化。（关于钻石的切割分析可以参考Lesedi La Rona耗时18个月的诞生记。）

翡翠亦然。众所周知，顶级的翡翠原料都会先考虑能不能出手镯，第二顺位考虑的是做戒面。但不同于单晶体相对简单的生长方式，翡翠更具复杂性。比如说：飘花的手镯应该怎么取，才能在手镯面上呈现最好看的花色？如何才能完美地避棉、避裂、避脏？戒面是取双凸还是单凸更能显种显色？下刀前怎么在原石上准确判断色的分层和走向？怎么下刀才能把损耗降到最小？这些都需要依靠师傅的经验去判断，而这些经验全是日积月累一刀一刀切出来的。

因而你会发现，越好的料子，对师傅经验的要求会越高。就算是素面的工艺，也是工随料走的。好的师傅，会不断分析料子的特性，精准判断料子的用途，以保证最大限度展现翡翠的美。

面对顶级的翡翠材料，如果切的方式不对，可想而知损失会有多大了。避免这份损失，就是素面工艺师傅的隐性价值。

器型规整的北方流派雕件 玉雕师老蒋作品《鸟尊》

精巧细致的南方流派雕件 玉雕师郑立波作品《香器》

说完素工，我们再来讨论一下雕刻件。当翡翠成为艺术的载体，它所蕴含的艺术价值又该怎么去衡量呢？

中国的玉文化源远流长。我们的雕刻件随着雕刻工具的不断更新，呈现出的题材、器型也越来越多样化。从传统到创新，从写实到禅意，从简单的谐音表达到温情柔软的爱意定制，玉雕师傅们正在书写一种全新的雕刻语言。

北方流派的器型规整、稳重大气与南方流派的精巧细致、灵动柔美相互融合，东西工艺技法在刀光剑影中不断碰撞；水墨丹青、中式园林、奇石、木雕、泥塑，集所有可用之术；破壁垒，立新章，不设藩篱，大开户牖，渐渐形成了现在的翡翠雕刻语言。这是一种没有流派之分，没有条框之限，不停思考、不断成长的语言。

雕刻工艺所创造的价值，或许取决于它带给你的触动、带给你的视觉冲击与享受；或许取决于它所承载的情感与温度；也或许仅仅取决于它与你的缘分。

其实，我最想说的是，对美的追求代表着我们对美好生活的向往，而独属于个体表达的美，是稀缺的，也是无价的。这就是定制的价值。